Maģiskā reālisma jēdzienu vispirms izmantoja vācu mākslas kritiķis Francs Rohs, kurš šo izteicienu izstrādāja kā atsauci uz gleznu, kas atspoguļoja modificētu realitāti.
Tomēr jēdziens ieguva lielāku nozīmi, kad venecuēlietis Arturo Uslar Pietri to izmantoja, lai aprakstītu noteiktu Latīņamerikas izcelsmes autoru darbus. Kopš tā laika maģiskais reālisms tiek uzskatīts par literāru žanru ar plašu māksliniecisko vērienu, kas savu kulmināciju sasniedza 20. gadsimta vidū.
Starp galvenajām īpašībām, kas parasti parādās maģiskā reālisma romānos, ir saturs ar fantastiskiem vai maģiskiem elementiem, ko varoņi uztver kā normālu. No otras puses, maņu klātbūtne tiek izcelta kā daļa no realitātes uztveres.
Maģiskais reālisms ietver arī mītus un leģendas, kuras var iesniegt vairāki stāstītāji (tādējādi apvienojot pirmo, otro un trešo personu).
Par latīņamerikāņu literatūru nav iespējams runāt, nenosaucot maģisko reālismu, jo no Latīņamerikas uzplaukuma līdz mūsdienām to ir barojuši elementi, kas pieder fantāzijai. Tomēr jāprecizē, ka tas nav tas pats, kas runāt par fantāziju, jo tas ir par maģisku reālismu, jo, lai darbs iekļautos pēdējā, tam nav jābūt tikai fantastiski fantastiskam, bet gan jāietver fantāzijas elementi reālistiskā stāstā, kur šie elementi tiek ņemti vērā kā dabiski varoņiem.
Maģiskajam reālismam piederošie teksti atbilst noteiktiem nosacījumiem, kas tos padara raksturīgus.
* Tam ir tēma ar reālistiskām īpašībām, bet tai ir nereāli elementi, kas ir saistīti ar Latīņamerikas atmiņu, identitātes un jūtīguma meklēšanu.
* Īpaša, minimāla telpa, kurā notiek visas darbības, kurā valda intīma atmosfēra, kurā atklājas figūras, kas stāstam piešķir dzīvību.
* Rakstzīmesmazliet "traks", ar gandrīz sapņainu dzīves redzējumu un kurš plāno un veic laika un telpas ceļojumus, neizejot no vietas. Transstāvokļi, kas ļauj viņiem piedzīvot intensīvus notikumus un atrisināt konfliktus, kuri ir apgrūtināti kopš bērnības. Tās ir būtnes, kuras vienmēr atrodas sava laika politisko un sociālo notikumu priekšgalā.
* Laiks šajā kontekstā tiek uztverts kā ciklisks vai šķiet izkropļots, lai tagadne varētu atkārtoties vai ir līdzīga pagātnei. Runājot par scenārijiem, tie parasti ir saistīti ar Latīņamerikas realitāti, tāpēc parādās nabadzība un sociālā atšķirība.
Maģiskais reālisms bija ideāla reakcija autoriem, kuri, dzīvojot valstīs, kur diktatūra un cenzūra samaitāja visas sabiedrības jomas, spēja brīvi izteikties, ļaujot fantāzijai izskaidrot tos realitātes elementus, kuri ar precīziem vārdiem viņiem būtu piespriests nāvessods.
Jāatzīmē, ka galvenais grāmata maģiskā reālisma ir "Simts vientulības gadu", ar García Márquez, darbs, ka laikā, IV Starptautiskajā kongresā par spāņu valodas tika izvēlēta kā izcilākā kastīliešu pēc vienmēr atcerējās "Dons Kihots ” .
Visbeidzot, mēs vēlamies skaidri pateikt, ka, analizējot šim žanram piederošu darbu, mums jāpatur prātā, ka autora galvenais mērķis ir zināt patiesību, pamudināt atrast dzīves izcelsmi vai izprast noteiktas problēmas, kas veido tā varoņu dzīvi vai sabiedrība, kurai tā pieder; Pārdabiski elementi parādās patiesības meklējumos, jo māņticība, sapņu ainava un fantāzija ir daļa no realitātes, kas bagātina ikdienas dzīvi un ļauj tai iegūt transcendences sajūtu.