Šausmas ir sajūta, bailes intensīva. Bailes tiek definētas kā traucējošs garastāvokļa traucējums reāla vai iedomāta riska dēļ; kad tas pārspēj smadzeņu vadību un subjekts nespēj racionāli domāt, parādās terors.
Terors var izraisīt aukstu svīšanu, ķermeņa paralīzi un ārkārtējos gadījumos - nāvi no sirdsdarbības apstāšanās. Galvenais baiļu un terora apgūšanā ir paškontrole. Par psihologi iesaka mēģināt elpot lēni un mēģināt, lai likt prātu tukšu.
No otras puses, terors ir literārs un kinematogrāfisks žanrs, kas apvieno tos darbus, kas mēģina radīt bailes uztvērējā. Tādējādi mēs atrodam, piemēram, šausmu stāstus, kuru autori ir autori, piemēram, Edgars Allans Poe vai Stefans Kings, vai tādas šausmu filmas kā piektdiena 13. datums. ( Piektdiena 13. vai otrdiena 13. datums , atkarībā no valsts).
Kā žanra ietvaros veidiem izklaides, šausmas parasti piedāvā virkni īpašību, atkarībā tendenci katra autora. Pirmkārt, visbiežāk rakstzīmes parasti ir spoki, pārdabiski monstri un psihopāti; būtnes, kuras ir grūti saprast, ar neparedzamu prātu un kurām parasti ir negausīgas slāpes pēc nāves un atriebības. Neziņa par to, kas notiks tuvāko sekunžu laikā, kad slepkava lec uz savu nākamo upuri, ir pagaidu elements, kas ir cieši saistīts ar teroru.
No otras puses, pastāv pretējs resurss, kas var būt vienlīdz efektīvs: dodot skatītājam, lasītājam vai spēlētājam (atkarībā no stāsta formāta) absolūtas un pastāvīgas zināšanas par ienaidnieka atrašanās vietu un nodomiem. Citējot frāzi “neziņa ir laimes pamats”, ir viegli saprast auditorijas nervozitāti un ciešanas, kas vienmēr zina, kur atrodas slepkava.
Atgriežoties pie rakstzīmju klasēm, kas šajos stāstos parasti atspoguļo terora cēloni , ir skaidri nošķirta spoks un taustāma būtne; Neatkarīgi no reālisma pakāpes, spektrs var parādīties un izzust, iziet cauri sienām, un paredzams, ka tas upuriem radīs psihisku dekompensāciju, novedot viņus pie pašnāvības vai garīgas iestādes. Gluži pretēji, miesas un asiņu slepkava, neatkarīgi no tā, vai viņš nāk no šīs pasaules vai ir fantastisks, var izmantot cita veida ieročus, kas nodara fiziskus zaudējumus.
Savukārt ir abu tendenču hibrīdi, kā arī vienas vai otras apakšgenras produkti, kas izmanto paredzamus un neefektīvus elementus. Tāpat kā visās mākslās, arī darba panākumu noslēpums nav tas, ko tas pasniedz auditorijai, bet gan tas, kā tas tiek darīts.
Perioda Franču revolūcijas starp 1793. un 1794. gadā, ir pazīstams kā The Terror, kur revolucionāri veica spēcīgu represijas pret oponentiem. Maksimiljens Robespjērs, viens no revolucionārajiem līderiem, apgalvoja, ka tā sauktais Terors ir tikai ātrs, smags un neelastīgs taisnīgums. Jāatzīmē, ka pats Robespjērs tika izpildīts bez tiesas vai tiesas sprieduma.
Šī terora politiskā koncepcija noveda pie valsts terorisma, kas notiek, kad tie, kuriem ir valsts vara, izmanto represīvas un nekonstitucionālas metodes, lai uzspiestu diktatūru un absolūti kontrolētu sabiedrību.